剧情蓝图
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观众心声
战后的精神空虚，对富人来说钱就像扔在笼子里的生肉，给饥饿的穷人带来争斗，厮杀，穷人一旦得到了基本满足，就想得到爱情，回忆和尊重，可是钱总会花光，天总会亮，看不到希望，莫如今朝有酒今朝醉，和《卡比利亚之夜》《夜》一个妙处，意大利导演能拍出的电影。越看越生动。
已经不记得好几年前看的那些Bolognini的片子都长啥样了。这部来说，里面的这些青年小混混这些妓女这些游荡这些打斗这些彷徨这些沦丧这些背景中密集的住宅楼前空旷的荒地这些城郊夜色中亮宽阔街道两侧明晃晃的路灯这些贫富差距这些毫无希望的破败都还是挺帕索里尼的，很多镜头让人想起后来的（他自己拍的）《罗马妈妈》《乞丐》或是（贝托鲁奇拍的也是他编剧的）《死神》。这些绝望之中渗出的某种通透甚至近似解放的感觉只在帕索里尼那里能找到。以及，这片子里两个最主要的两个小混混是Jean-Claude Brialy和Laurent Terzieff两个法国人演的，而几个女主角都是由意大利演员演的（除了Mylène Demongeot演了一个富少家的娇艳女仆）。
Novel& Writer: Pier_Paolo_Pasolini
勉强及格。帕索里尼的剧本，鲍罗尼尼拍的倒是比帕索里尼流畅、圆熟，有不少强调空间感的镜头移动（比如闯进别人家丧事的那场戏），展开了叙事上的优雅舞步，而这个出镜人数不停变换、底层青年为钱到处游走的故事，倒也契合叙事上的韵律，同时这些呈现方式和角色编排（比如三人分别和妓女相处的场景）消减了主角们作为贼和流氓所可能引发的道德评判。50年代出了不少这种电影来表现战后成长的一代身上那种无法无天的旺盛精力（比如日本太阳族电影），这里的年轻人也是一样，彼此之间毫无距离感，行动力充沛，试图抓住什么（剧情里是钱与任性而为的生活体验），电影最后对这一切表示质疑。妓女们长相和衣品都很抢眼（还有裸背的小小尺度），找人销赃却碰上对方家里死人、找聋哑人卖枪，是拍的很好的段落，演员们举手投足都是混不吝的魅力
聚焦50年代罗马底层青年人的写实生活，空虚、无聊、混乱、疯狂的打破社会规则，然而并不能改变什么，镜头移动及切换颇有水准。