剧情概要
黎明到夜晚，再从夜晚到黎明，奥斯卡先生在自己的生命中总是在不断地变换着角色。他时而是大老板、时而是杀手、时而是女乞丐、时而又是怪物或者是居家男人。就好像是旅途一般，他总是在这些人物中间乐此不疲。 看上去他是在表演、拍电影、演话剧——但是，摄像机却总是缺席。他很孤单，只有赛丽娜陪伴他。赛丽娜是位
详情
排序
播放地址
观众心声
影史提喻法！（而击中我的反而是深深孤独。安迪·沃霍尔想成为一台机器，我猜是因入夜可与其他车辆并排入眠。）
2020-01-16 有用 6
(⊙o⊙)…好逆天的片子啊~
2012-11-10 有用 2
奥斯卡的痛苦是来自于其身体被影像雕刻的时间异化后，他用身体、化妆、动作等媒介构造戏剧角色必须时刻与一切外在信息保持一致，一旦脱节则不构成被观察物。这正如火车进站成为《火车进站》后，火车进站不只是关于火车进站的运动图像，还关于存在于观众经验中的火车进站。片中各处关于运动人体的默片片段的画龙点睛，让本作从故事上关于被拍摄的身体运动与其构成指称关系的肢体戏剧这两者出发，到达电影艺术的始末——最初仅且只有关于“火车进站”的火车进站运动图像与业已成各种类型的电影，这部电影将痛苦从演员贯穿到导演（作者意义上）。
2020-01-28 有用 5
【5+】这分明不是2012年的作品，而是来自未来的艺术品。//年代十佳。
2021-12-28 有用 12
明晰版《八部半》具象化《放大》现代社会忧虑，符号化现代人，自然主义都承袭安东尼奥尼。演员借躯壳演绎不同人生俨然《寒冬夜行人》：虚拟交媾、伊娃门德斯消费符号化女性、弥留之际台词为全片精华、愿意相信凯里米洛出现是现实不是戏、车灯对话模糊机械与人性
2012-11-12 有用 2