真相2019

还是很是枝裕和东方式的情绪表达，还有那个很美的落叶镜头，只是从头到尾等不到情绪的爆发，由一群西方面孔表达出来总觉得差点什么。可解读的地方挺多的。两个女演员都很出色，白日美人老了气场依然无敌。

一点没有水土不服！是很真诚的故事。belle de jour变成belle de paris，两代最出色的女演员贡献了非常真实的表演。一场戏中戏，女演员的ego最终被放下，戏剧从生活中提纯；母女之间的和解，慢慢发觉的强韧纽带，和新旧两代演员之间的代际关系。太感动了。是枝裕和到底是懂人，这和李安是一个路子

是枝回歸日常家庭喜劇。以表演和書寫重塑了不肯放下執念的家人關係，是枝從演員這職業的切入，也把一種流動的親情表達得非常傳神。假意，也是真情。演給你看的好，何嘗不就是對你好？最後一幕諸人的回頭是典型的是枝印記。戲中戲文本借用是劉宇昆《memories of my mother》，各種破壁。

不难让人想起伯格曼的《秋日奏鸣曲》，二者同样关注疏离的母女关系，探索弥合情感裂缝的可能性。与本片轻松、明快的调子不同，《秋日奏鸣曲》更为尖锐、压抑，一场歇斯底里地争吵过后，由褒曼饰演的母亲选择逃离困局的中心——孩子受到的童年创伤能否被疗愈？显然，伯格曼给出的答案是绝望的。是枝裕和则采用“戏中戏”的套层结构，将母女面临的困境投射在架空的电影世界中，利用现实与电影的互文来揭示关于童年、记忆以及爱的部分“真相”。“戏中戏”的身份转换（母亲—女儿），让原本强势、刻薄、以自我为中心的母亲开始重新审视自己与女儿破裂的关系、演员与所饰角色情绪的界限，表露出了内心柔软、脆弱的一面。二人最终达成和解，是情理之中的结局，也是首次导演外语片的是枝裕和对西方家庭问题的一次解答。

真是一部充满幸福感的电影。尽管危机处处，但没有一次能够引爆。“魔法有什么用”，电影就是魔法啊，每七年回来地球与女儿相见的不是母亲，而是镜头。庭院里的大概是欧洲七叶树吧，那感觉竟然又法国，又日本。镜头长久地注视着芙芙的右侧脸，美丽的右耳（对因为她不喜欢自己的左耳）。整个感觉既小心翼翼又充满温柔，而芙芙回馈的是满满的意想不到。2021.1.1 #13001 太后生日 2021.1.24. 大银幕重看发觉在家看错过了很多细节。芙芙的每部电影大概都可以坐在电影院不断重看吧。