故事概要
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观众心声
安东尼奥尼逝世14周年纪念日观影。1.已对欢宴这种情节深感疲倦。相比后一半，前一小时有趣很多。尤其是莉迪亚的伟大行走。在与男主这个典型知识分子的婚姻里，她已只有独自漫游的余地。在城市中，在宴会上。没有目的。她只是执着地观看，却也始终无法逃脱被观看的命运。就像有好几场戏的前景，都放置了鸟笼。“你还不懂岁月的沉重，一切都是徒劳。”2.当然男主也筋疲力尽。知识分子固然虚伪自私，但总还是有同情心讲一点可怜的自尊。而这个阶层正无可挽回地只能沦为资本的门客。3. 结尾莉迪亚对男主求欢行为绝望的拒绝，为前半段女主求欢不成的情节括上右括弧。她为他读信，而他已忘记，这是他写给她的。一《夜》过去，该《蚀》的时刻了。前后两部曲无缝接续。4.老塔说，男女主最后的拥抱，像两个将溺死的人的拥抱。5.诺奖作家是夸西莫多哦
在安东尼奥尼的《夜》中，60年代米兰的现代主义建筑成为现代人精神困境与婚姻危机的外化载体，建筑物超越功能性庇护的维度，直接转化为人物心理状态的延伸。能指冷峻而清晰，所指暧昧凄美，失效的符号系统实现了情感疏离的视觉归因。影片更通过主体性极强的角色设置与意象系统的精密编织，将私人婚姻危机升格为现代社会结构性症候的寓言，安东尼奥尼以形式至上的信条审视了情感空洞的悲剧，道德在冷漠的逼仄下坍缩。
精心的几何化抽象构图和人物的摆拍，制造出一个个特权性瞬间，确实充满空间感有品味。但画面突然变成写真从流动的影像当中脱离出来的违和感让人觉得过于刻意做作。松散的叙事和声画分离的前卫手法确实是文艺片范十足。但同样的故事也许古典好莱坞只需要更短时间便能做到。本片中的让娜·莫罗远不及特吕弗约瑟夫罗西雅克德里路易马勒中的任何一个。
9.5；其實我再去愛惜你又有何用
3.5。1.大师的摄影机位变幻莫测，有斜下45度照人物行走的，也有斜上各角度机位照对话特写的，还灵活运用建筑空间视角交错构图，通过玻璃，外墙，楼梯等虚实转换。2.人物各路鬼魂游走，男人一有机会就是硬上，女人一时不爽回头就走，这谈的算哪门子狗血恋爱，文艺青年天天学这一套可是越来越没救了。